«Фарит-абый говорил: «Играйте на чисто татарском языке, русских слов не добавляйте»

«Хабибуллин — человек, опередивший свое время и совершивший великое дело» Фото предоставлено ТЮЗом им. Кариева

«Если в практике был не такой сильный, то теорию хорошо знал»

Основатель Казанского татарского ТЮЗ им. Кариева Фарит Хабибуллин родился 31 мая 1941 года буквально на «краю земли» — на Камчатке, в селе Козыревское Усть-Камчатского района, более чем в 6,3 тысячи километров от Казани. Но именно ему было суждено создать театр, который спустя годы будет носить имя одного из основателей татарского театра - Габдуллы Кариева.

Путь Хабибуллина в профессию был долгим. Он окончил Московский институт культуры, совмещая учебу с работой на сценах Ульяновского областного драматического и Тобольского драматического театров. А в 37 лет режиссер возвращается на историческую родину своих предков — в Татарстан, где начинает работать в Татарском театре драмы и комедии.

Народный артист Татарстана Зуфар Харисов пришел в театр им. Тинчурина в 1981 году и около четырех лет проработал рядом с Хабибуллиным. «Фарит абый был очень энергичным, начитанным человеком. Если в практике был не такой сильный, то теорию хорошо знал. Но для своего времени это был очень передовой режиссер, — вспоминает Харисов. — Он внимательно наблюдал за актерами, а затем отталкиваясь от этого, развивал их игру, не навязывая собственное видение. Он был очень конкретным человеком: постоянно что-то записывал, собирал истории».

Еще работая в передвижном театре, Хабибуллин начал задумываться о создании в Казани татарского театра для детей и молодежи. С 1985 года он занялся организацией Татарского театра-студии при министерстве народного образования ТАССР — будущего татарского ТЮЗа. Его соратником стал нынешний ведущий актер Кариевского театра Нуриахмет Сафин. В труппе также работали будущие звезды татарского телевидения — супруги Альфинур Хисами и Зайтун Яркаев, которых позже узнают как ведущих популярной детской программы на татарском языке на телеканалах ТНВ-Планета и ТНВ-Татарстан. Хабибуллин приглашал в новый театр и Харисова, однако тот решил остаться в Тинчуринском театре.

История Татарского ТЮЗа уходит к 1919 году, когда в Алафузовском «Рабочем театре» появилась детская труппа, но как устойчивый театр он сложился значительно позже. Несколько попыток его создания предпринимались в 1930–40-х годах, однако они были кратковременными. Реальное становление театра произошло в конце 1980-х: 25 февраля 1988 года под руководством Хабибуллина состоялась первая премьера новой труппы, после чего театр получил официальный статус и в 1991 году стал государственным театром. Сначала театр располагался в помещении на ул. Островского, 12, затем в 1996-м был переведен в здание Дома Алафузова. В 2007-м театру присвоили имя Кариева. В 2015 году он временно работал на площадке культурного центра «Экият», а в 2018 году окончательно переехал в здание бывшего Дома офицеров, где размещается и сегодня.

Хабибуллин был человеком, фанатично преданным театру. Все, что он делал и даже его резкость «к другим творческим персоналиям», было подчинено одной цели — созданию настоящего татарского молодежного театра Фото предоставлено ТЮЗом им. Кариева

«Любил, когда извинялись, преклоняли перед ним голову, говорили с ним открыто, начистоту»

Нынешний главреж ТЮЗа им. Кариева Ренат Аюпов тоже успел поработать с Хабибуллиным, правда, недолго. С 1995 по 1996 год они вместе трудились в театре, где Аюпов занимал должность главного режиссера. Несмотря на то, что двум сильным характерам оказалось тесно в одном пространстве, о Хабибуллине он вспоминает с большим уважением.

«У нас не было открытого конфликта с Фаритом Ахметжановичем. Просто, как говорят татары: „Ике тәкә башы бер казанга сыймый“ („Две бараньи головы в один котел не лезут“). Я это понял и уехал в Челны, где требовался главный режиссер. Спустя семь лет вернулся в театре, но Фарит абый к тому времени уже ушел из театра», — рассказывает Аюпов.

По его словам, Хабибуллин был человеком, фанатично преданным театру. Все, что он делал и даже его резкость «к другим творческим персоналиям», было подчинено одной цели — созданию настоящего татарского молодежного театра. Главной чертой Хабибуллина режиссер называет масштаб мышления.

«Когда мы работали в здании на Островского, где раньше были конюшни, Фарит Ахметжанович строил наполеоновские планы: чтобы театр был и на улице, и на балконе, и под землей. К сожалению, он не смог эти планы воплотить в жизнь. Но он обладал удивительным даром убеждения — люди готовы были идти за ним, был настоящим лидером, в которого верили даже если это был не реализуемый проект. Сейчас таких лидеров нет», — считает Аюпов.

С теплотой свое первое знакомство с Хабибуллиным вспоминает и народная артистка РТ Халида Сунгатуллина. В 1989 году она впервые пришла в старое здание театра на улице Островского и застала директора в разговоре с бухгалтером. И вдруг он сказал ей: «К нам пришла Сахибжамал Волжская (первая женщина-татарка, ставшая профессиональной актрисой — прим.ред.)». Девушка огляделась по сторонам — думала, может, действительно кто-то пришел. «Тогда я даже не слышала о Волжской, так как работала на заводе. Потом изучила ее биографию и даже сыграла ее на сцене», — говорит она.

По словам Сунгатуллиной, Хабибуллин был настоящим патриотом татарского народа. В конце 1980-х — начале 1990-х он вместе с труппой ходил на митинги национальных движений, выступавших за суверенитет Татарстана, а в театре особенно следил за чистотой татарской речи. «В те годы в Казани почти не осталось татарских школ — если не ошибаюсь, был всего один интернат. Фарит-абый нам говорил: „Играйте на чисто татарском языке, никаких русских слов не добавляйте. Медленно проговаривайте, как на уроке“. Сам он за ширмой наблюдал за реакцией детей. А после спектакля объяснял детям смысл показанного, показывал реквизиты», — рассказывает актриса.

Именно поэтому, вспоминает Сунгатуллина, Хабибуллин считал создание татарского ТЮЗа жизненно необходимым. «Он говорил, что татарский ребенок с 5 до 20 лет формируется без театра. Да, Камаловский театр ставил детские спектакли, но в целом почти не было пьес для детей и юношества, драматурги не брались за написание произведений. Именно поэтому нужен был театр юного зрителя», — вспоминает собеседница.

Как и многие коллеги, актриса вспоминает Хабибуллина как человека, без остатка преданного сцене. Он был одновременно директором, художественным руководителем, актером, организатором и педагогом. При этом характер у директора был непростой — вспыльчивый, эмоциональный, рассказывает народный артист РТ Фанис Калимуллин, которому довелось играть с ним на одной сцене. Но, как вспоминают артисты, отходил он быстро, если человек признавал свою неправоту.

«Однажды распределяли премии. На доске объявлений висит приказ, пишут кто сколько получил. Смотрю, а у меня процентовка очень маленькая. Пошел к Фариту абый. Оказалось, он узнал, что я собираюсь поступать заочно в КГУ и не сказал ему об этом. Обиделся. Я стал каяться: „Фарит абый, я совершил ошибку, пожалуйста простите, молодой, голова не работает“. На следующий день приказ изменили — мне дали премию в размере 100%. Любил, когда извинялись, преклоняли перед ним голову, говорили с ним открыто, начистоту. Был горячий, конечно, но общий язык можно было найти», — резюмировал Калимуллин.

До выхода на пенсию Хабибуллин оставался в театре, а затем продолжил передавать свой опыт молодым артистам — преподавал в Казанском театральном училище практически до последних дней жизни.

Память о Хабибуллине в театральной среде жива и сегодня Фото предоставлено ТЮЗом им. Кариева

«Хабибуллин — человек опередивший свое время и совершивший великое дело»

Несмотря на неоднозначные оценки режиссерского таланта Хабибуллина, его роль в истории татарского театра трудно переоценить. Именно так считает известный театральный критик Нияз Игламов.

«На мой взгляд, Хабибуллин был слабым режиссером. Еще подростком я видел несколько его спектаклей, и мне казалось, что по уровню режиссуры они уступали работам Марселя Салимжанова, Празата Исанбета, Фарида Бикчантаева, Рашида Загидуллина, Рената Аюпова и других, — говорит Игламов. — Пусть он и не был великим режиссером, но он сделал великое дело. Он создал татарский театр для молодежи. Иногда функция режиссера не сводится только к постановке спектаклей, он был театростроителем — он построил театр, заложил основы. Он первым „проложил дорогу через тайгу“, сказал, что у нас не хватает пьес для молодежи, нет детского репертуара. Поэтому его роль, безусловно, функциональна».

По словам критика, потребность в татарском молодежном театре существовала давно. Сегодня у татар всего 12 национальных театров, тогда как до войны их было более 40. Поэтому вопрос о том, был ли проект создания татарского ТЮЗа успешным, для Игламова даже не стоит. За последние годы театр им. Кариева превратился из локальной культурной площадки в заметных национальных молодежных театров страны. Спектакли театра становились лауреатами престижных российских фестивалей «Арлекин», «Большой детский фестиваль», «Волшебный фонарик», «Свой», «Розовфест» и других. Театр вошел в Ассоциацию национальных театров России. Особым событием для коллектива стал 2024 год: впервые в своей истории театр получил главную российскую театральную награду — «Золотую маску» за спектакль «Приключения Рустема» режиссера Тимура Кулова.

«Сегодняшняя практика абсолютно доказывает необходимость появления этого театра. Хабибуллин — человек, опередивший свое время и совершивший великое дело», — уверен он. По словам критика, память о Хабибуллине в театральной среде жива и сегодня. Его 80-летие отметили большим ретро-концертом, проходят выставки, посвященные его жизни и творчеству. А в рамках фестиваля молодой режиссуры «Һөнәр» («Ремесло») появилась премия имени Фарита Хабибуллина. В какой-то момент о нем пытались как-то забыть, но это невозможно, потому что в основе нынешних достижений театра лежит фигура его основателя и первого директора, говорит Игламов.

В последние годы жизни Хабибуллин активно занимался политикой Фото предоставлено ТЮЗом им. Кариева

«С тех пор много воды утекло»

Уход из жизни Хабибуллина оказался трагическим и загадочным. В последние годы жизни он активно занимался политикой. Еще в 1994 году он вступил в КПРФ, а осенью 2007-го был выдвинут кандидатом в депутаты Госдумы.

2 декабря — в день выборов — он вместе с другим кандидатом, Ольгой Панченко, посетил один из избирательных участков Казани. Именно после этого визита разгорелся скандал, по версии КПРФ, Хабибуллин потребовал предоставить информацию о количестве выданных открепительных удостоверений. После этого на участок был вызван наряд милиции. В Татарстанском рескоме партии утверждали, что при выдворении из помещения сотрудники милиции применили силу: Хабибуллин получил ушибы и травму головы, после чего у него случился сердечный приступ. После произошедшего режиссер и представители партии обратились с заявлениями в милицию, прокуратуру и суд. Однако 27 декабря 2007 года Фарит Ахметжанович скончался по дороге в прокуратуру.

Тогда представители КПРФ назвали произошедшее «политическим убийством». Лидер партии Геннадий Зюганов потребовал от Генпрокуратуры начать расследование. Резонанс усилило и жесткое заявление секретаря ЦК КПРФ Валерия Рашкина, опубликованное пресс-службой партии.

Однако дальнейшего развития история фактически не получила. Первый секретарь Татарстанского реготделения КПРФ Хафиз Миргалимов, комментируя события почти 20-летней давности, оказался немногословен. «С тех пор много воды утекло, нужно поднять документы. Мы с ним общались, он был очень активным членом партии», — сказал депутат Госсовета РТ.